Extraído de:
Revista de psicoanálisis. LVII, 3/4
Asociación Psicoanalítica Argentina. Bs.As.,2000.
Asociación Psicoanalítica Argentina. Bs.As.,2000.
La exploración psicoanalítica del arte, camino iniciado por Freud, ha tenido continuadores tanto en nuestra asociación como en distinguidos colegas de otras latitudes.
Por nuestra parte, hace tiempo que venimos realizando investigaciones en este campo. Para ello, primero interrogamos al arte, a los autores y a su obra, construyendo metáforas o figuraciones que enriquecen nuestro bagaje teórico de psicoanalistas. Concebimos la obra como representaciones, producto de la capacidad del creador de transformar su caos interno, su dolor psíquico, sus traumas, cabalgando en la urgencia de la pulsión, en manifestaciones artísticas.
Así, el escritor Mario Vargas Llosa nos recuerda: "La invención pura no existe. La invención es siempre un fantaseo a partir de imágenes de la memoria... la irracionalidad humana, pues, es una fuente maravillosa de creatividad". Como ya lo señalara una de nosotras, el creador, gracias a su talento, logra en soledad lo que nosotros construimos en una sesión entre paciente y analista. Esta capacidad de autoengendrar la obra, como si fuera un hijo, de hacer a solas lo que logramos a veces entre dos en la sesión analítica, es uno de los secretos del enigma de la creación que tanto nos atrae a los psicoanalistas. ...una de las características que singulariza a los creadores es la capacidad de convivir con la herida, con el dolor, con el trauma y tener el don de transformarlo en creación.
Esto remite a una posibilidad de disociación y de regresión útil que facilita tomar contacto con aspectos inconcientes escindidos, con experiencias primitivas corporales o preverbales. Jean Guillaumin ha descripto la importancia de las vivencias corporales como un factor que nutre a la invención. Se trata de las huellas sensoriales de dichas vivencias que pueden transformarse en figuraciones mediante el talento creador.
Frida Khalo es un paradigma de ello, ya que el dolor por su cuerpo de mujer sufriente es el motivo básico de su pictografía.
